𝐌𝐮𝐥𝐡𝐞𝐫𝐞𝐬: 𝐃𝐚 𝐏𝐚𝐢𝐱𝐚̃𝐨 𝐚̀ 𝐈𝐧𝐨𝐜𝐞̂𝐧𝐜𝐢𝐚 – 𝐮𝐦𝐚 𝐃𝐚𝐧𝐜̧𝐚 𝐜𝐨𝐦 𝐨 𝐃𝐞𝐬𝐭𝐢𝐧𝐨
Programa 𝐂𝐚𝐫𝐦𝐞𝐧, 𝐝𝐞 𝐆𝐞𝐨𝐫𝐠𝐞𝐬 𝐁𝐢𝐳𝐞𝐭 𝐀𝐛𝐞𝐫𝐭𝐮𝐫𝐚 Habanera "Quand je vous aimerai?… L'amour est un oiseau rebelle" Ária "Votre toast" Ária "La fleur que tu m'avais jetée" Canção e Dança Cigana "Les tringles des sistres tintaient" Coro de Crianças "Avec la garde montante" Dueto Final entre Don José e Carmen: "C'est toi! C'est moi!…"
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𝐋𝐚 𝐓𝐫𝐚𝐯𝐢𝐚𝐭𝐭𝐚, 𝐝𝐞 𝐆𝐢𝐮𝐬𝐞𝐩𝐩𝐞 𝐕𝐞𝐫𝐝𝐢 𝐏𝐫𝐞𝐥𝐮́𝐝𝐢𝐨 Ária e Cabaletta "Lunge da Lei… Dei miei bollenti spiriti… O mio rimorso!" Cena Germont, Violetta: “Madamigella Valéry?…” “Pura siccome un angelo…” “Bella voi siete” “Dite alla giovine…” “Morrò! La mia memoria” Ária "Di Provenza il mar, il suol… Ne rispondi…"
· · · Intervalo · · ·
𝐄𝐮𝐠𝐞𝐧 𝐎𝐧𝐞𝐠𝐮𝐢𝐧, 𝐝𝐞 𝐏𝐢𝐨𝐭𝐫 𝐈𝐥𝐢𝐜𝐡 𝐓𝐜𝐡𝐚𝐢𝐤𝐨𝐯𝐬𝐤𝐲 Polonaise
𝐎 𝐒𝐨𝐧𝐡𝐨 𝐝𝐞 𝐔𝐦𝐚 𝐍𝐨𝐢𝐭𝐞 𝐝𝐞 𝐕𝐞𝐫𝐚̃𝐨, 𝐝𝐞 𝐅𝐞𝐥𝐢𝐱 𝐌𝐞𝐧𝐝𝐞𝐥𝐬𝐬𝐨𝐡𝐧 Canção com Coro
𝐂𝐚𝐯𝐚𝐥𝐥𝐞𝐫𝐢𝐚 𝐑𝐮𝐬𝐭𝐢𝐜𝐚𝐧𝐚, 𝐏𝐢𝐞𝐭𝐫𝐨 𝐌𝐚𝐬𝐜𝐚𝐠𝐧𝐢 Intermezzo
𝐑𝐢𝐠𝐨𝐥𝐞𝐭𝐭𝐨, 𝐝𝐞 𝐆𝐢𝐮𝐬𝐞𝐩𝐩𝐞 𝐕𝐞𝐫𝐝𝐢 Ária “La donna è mobile” Quarteto “Un di, se ben rammentorni… Bella figlia dell'amore”
𝐋𝐚 𝐓𝐫𝐚𝐯𝐢𝐚𝐭𝐭𝐚, 𝐝𝐞 𝐆𝐢𝐮𝐬𝐞𝐩𝐩𝐞 𝐕𝐞𝐫𝐝𝐢 Brindisi “Libiamo, ne'lieti calici”
Elenco Carla Caramujo, soprano (Violeta e Gilda) Cátia Moreso, meio-soprano (Carmen e Maddalena) Luís Gomes, tenor (Don José, Alfredo e Duque) Luís Rodrigues, barítono (Escamillo, Giorgio Germont e Rigoletto)
Coro Infantil do Festival de Ópera de Óbidos Filipa Palhares, direção do coro
Orquestra Filarmónica Portuguesa Bruno Borralhinho, direção musical
𝗦𝗜𝗡𝗢𝗣𝗦𝗘
Esta gala foi pensada para oferecer uma perspetiva sobre as personagens femininas de três grandes óperas — Carmen de Bizet, La Traviata de Verdi e Rigoletto, também de Verdi. Logo no início perceberemos os contrastes entre Carmen e Violetta e como ambas, apesar das suas diferenças, emergem como mulheres independentes e senhoras do seu próprio destino.
Iniciamos a viagem com Carmen, uma mulher livre que desdenha as convenções sociais. Uma figura de paixão e independência, Carmen traz toda uma nova abordagem ao feminino na ópera, desafiando os limites da expressão do desejo da mulher. Com ela, temos Don José, o soldado que se apaixona por Carmen, e Escamillo, o toreador que desperta o amor de Carmen. Ambos retratam diferentes faces da interação com o feminino — o desejo de posse e o respeito pela liberdade e individualidade.
Aparece depois Violetta de La Traviata, uma mulher condicionada socialmente, mas que, no fim de contas, como Carmen, é dona do seu destino. No dueto com Germont no 2º Ato, presenciamos a manipulação de Germont ao usar o casamento da sua filha, irmã de Alfredo, para evidenciar o preconceito social da relação deste com Violetta, refletindo as restrições e preconceitos que as mulheres enfrentavam naquela época. Mesmo assim, a escolha sacrificial de Violetta sublinha a sua autonomia, mesmo perante a adversidade. Alfredo, neste ato, ora consumido pelo amor, ora pelo orgulho, pois não aceita ser sustentado por uma mulher (uma total inversão dos valores da época), ora cego de ciúmes e, mais tarde, remorsos.
Na última parte, Rigoletto de Verdi apresenta-nos Gilda, à primeira vista uma jovem inocente usada pelo Duque, mas que pode ser vista também como vítima dos seus próprios impulsos e desejos de adolescente, escolhendo mesmo assim tomar o destino nas suas mãos ao sacrificar-se por aquele que ama. Madalena, a irmã do assassino Sparafucile, também surge como um retrato de manipulação e jogo de poder que as mulheres de baixa condição social tinham que enfrentar. Aqui vamos ouvir célebre ária "La donna è mobile", que pode ser traduzida como "A mulher é volúvel", um hino à visão do Duque das mulheres como seres inconstantes e caprichosos, que não podem ser levados a sério e que existem apenas para o seu prazer. Este é o coração da sua personalidade predatória que sobressai ainda mais no quarteto "Bella figlia dell'amore", ou "Bela filha do amor”. Manipulador, ele seduz Maddalena enquanto Gilda observa toda a cena pela janela, perante o desespero do seu pai, Rigoletto, que, apesar de cúmplice do Duque, se torna também vítima quando o alvo passa a ser a sua filha.
A gala inclui ainda a referência a outra ópera que conta com mais uma grande personagem do panteão feminino da Ópera. É Eugen Onegin de Tchaikovsky, da qual ouviremos a exuberante Polonaise. Nesta ópera, Tatiana, jovem e ingénua, ao ser rejeitada por Onegin, revela força e determinação, assumindo o controle do seu próprio destino ao rejeitar a posterior proposta de casamento de Onegin, apesar do seu amor persistente.
Por fim temos ainda espaço para a idílica Canção com Coro do Sonho de Uma Noite de Verão, de Felix Mendelssohn, o inspirado Intermezzo da Cavalleria Rusticana de Mascagni e o brinde de La Traviata, uma celebração da ópera e uma homenagem à força e resiliência das mulheres que moldam estas histórias, apresentando um mosaico de personagens femininas cujos enredos se interligam para retratar o feminino em toda a sua diversidade.
𝗟𝗢𝗖𝗔𝗟
Quinta das Janelas N114 6, Gaeiras - Óbidos
Como chegar: Plus Code: 9VC5+HGR Gaeiras GPS: 39.371495, -9.141227
𝗕𝗶𝗹𝗵𝗲𝘁𝗲𝘀
Preço: 20€ (1.ª plateia) 15€ (2.ª plateia) Preço reduzido para menores de 25 anos e para maiores de 65 anos de idade
Bilhetes disponíveis em blueticket.meo.pt e em dois postos de venda físicos: no Posto de Turismo de Óbidos (todos os dias) e na Quinta das Janelas (apenas nos dias dos espetáculos).
O Posto de Turismo de Óbidos encontra-se junto ao Parque de Estacionamento principal, na zona extra-muros, a cerca de 200 metros da entrada da vila de Óbidos.
Posto de Turismo de Óbidos Rua da Porta da Vila 2510 – 089 Óbidos
Horário Dias úteis: 09h30 às 17h30 Fins-de-semana e Feriados: 09h30 às 13h00 e das 14h00 às 17h30
𝗢𝗿𝗴𝗮𝗻𝗶𝘇𝗮𝗰̧𝗮̃𝗼 ABA - Banda de Alcobaça, Associação de Artes Parceiro Estratégico: Município de Óbidos Apoio: Direção Geral das Artes
