A ideia de excesso, pelo infinito dos pormenores e pela profusão cromática, é fulcral na interpretação do pendor crítico que caracteriza o que faz esta pintora. A figura não está simplesmente aposta a um pano de fundo, ela está em competição, como uma figura também em demasia, uma derivação ou emanação da própria envolvente, como se fosse um resultado da euforia decorativa.
Acaba por funcionar como uma crítica clara à objectificação do indivíduo, à objectificação da mulher, implicando-a directamente com a questão da pose superficial e do adorno. A mulher está muito para lá do expectável, está sob camadas e camadas de aculturação que a mascaram e criam um complexo significado no que ainda pode revelar de natural.
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