J’ACCUSE – O OFICIAL E O ESPIÃO de Roman Polanski com Jean Dujardin, Emmanuelle Seigner, Louis Garrel, Mathieu Amalric França, Itália | 2019 | 2h12 | m/12 Estreia nacional 30 de Janeiro a 5 de Fevereiro Todos os dias às 18h30 e 21h30 (sábado e domingo também às 15h30) Grande Prémio do Júri da última edição do festival de Veneza, mais de um milhão e meio de espectadores em França, à cabeça das nomeações para os CESARS (prémios do cinema francês), com 12 nomeações, J'ACCUSE - O OFICIAL E O ESPIÃO, o novo filme de Roman Polanski, estreia no Teatro Campo Alegre esta quinta-feira, 30 de Janeiro. «J’Accuse, de Roman Polanski, sobre o “caso Dreyfus”, nome do oficial de artilharia judeu que foi vítima de forjada condenação por passagem de documentos classificados ao inimigo alemão. O “caso” abalou o final o século XIX francês e foi um prenúncio da catástrofe do século XX, o Holocausto. É das grandes experiências cinematográficas do ano: devolve-nos, com as suas discretas explosões e empolgamentos, todo o artesanato de um cineasta, a sua potência e foco narrativos, a sabedoria e a economia de meios com que toma posse do “filme de época”.» Vasco Câmara, Público Positif L’Express Marianne Femme Actuelle Transfuge Le Monde Télérama Les Inrockuptibles Libération Rolling Stone Le Point Paris Match Le Nouvel Observateur The Guardian Temos inquérito, temos sugestão de filme de aventuras, temos até comédia conjugal. São discretas explosões e serenos empolgamentos porque são geridos por um cineasta de 86 anos com uma sabedoria, uma economia e uma precisão cortantes. O Oficial e o Espião é uma das grandes experiências de 2020. “Para mim, a realização de um filme é o que uma automotora de brincar é para uma criança”. Foi uma das maneiras como Roman Polanski se definiu na sua autobiografia, Roman por Polanski. Antes de nela evocar o seu nascimento em Paris, em 1933, a fatídica decisão dos pais, judeus, de regressarem à Polónia exactamente no momento em que Hitler e o anti-semitismo incendiavam a Europa (como é que nos filmes do futuro realizador os seres humanos não haveriam de ser marionetas de uma comédia grotesca e absurda?) e a sua infância no gueto de Cracóvia, Polanski iniciava com estas palavras o seu roman: “Tanto quando me consigo lembrar, a linha de demarcação entre a fantasia e a realidade é muito vaga”. O que é que isto tem a ver com J’Accuse/O Oficial e o Espião, o seu último filme, Prémio do Júri na edição 2019 do Festival de Veneza em que triunfou o Joker, de Todd Philips? Tem tudo a ver, exactamente como teria a ver com Por Favor não me Morda o Pescoço (1967), A Semente do Diabo (1968), Macbeth (1971, filme pouco visto e que precisa de ser descoberto), O Inquilino (1976) ou A Morte e a Donzela (1994) e com todo o cinema da paranóia, da alienação e do grotesco que é a obra deste consumado artesão e implacável soberano no plateau (testemunham os seus actores e os seus técnicos). É que mesmo nas mais negras das suas histórias, nas mais desesperadas e grotescas, há uma... possibilidade, como uma (a única?) luz: o fabrico dos filmes, a sua experiência como sonho. É uma espécie de felicidade (sim, palavra bizarra para o universo de Polanski...): este esplendor do artesanato. Propaga-se pelo espectador dos melhores filmes de Polanski. Categoria a que passa agora a pertencer O Oficial e o Espião. Adapta An Officer and a Spy, o livro de Robert Harris, sobre o “caso Dreyfus”, o escândalo político-judicial que dividiu a França na passagem do século XIX para o século XX. J’Accuse foi o título da carta que Emile Zola publicou no jornal L’Aurore em 13 de Janeiro de 1898, dirigindo-se ao presidente da República Francesa, Félix Faure, acusando membros do aparelho militar e do governo de terem sido cúmplices na forjada condenação por traição — por passagem de documentos classificados aos alemães — de um inocente, o oficial de artilharia judeu Alfred Dreyfus. Georges Picquart, novo chefe do serviço de espionagem, e um antissemita, ao chegar às novas funções e ao deparar-se com as peças falsas do dossier começaria a investigar... É ele (interpretado por Jean Dujardin), e não Dreyfus (Louis Garrel), a personagem principal. O que nos instala, até pela forma como Polanski parece cercar a persona das suas vedetas, num défice de identificação que tem sido o território fértil para o seu cinema. Temos inquérito, temos sugestão de filme de aventuras, temos até comédia conjugal. São discretas explosões e serenos empolgamentos porque são geridos com uma sabedoria, uma economia e uma precisão cortantes. É assim que Polanski gere a reconstituição de uma época nos cantos de Paris. E o seu cast e os equilíbrios entre actores/personagens principais e cameos (onde vislumbramos Matthieu Amalric, Melvil Poupaud ou Vincent Pérez). Obra sobre o irreversível desacerto entre os seres, será um dos grandes filmes que veremos em 2020. “I am a man of spectacle”, disse Rajmund Roman Thierry Polanski. Vasco Câmara, Público
