Na obra de Pablo Uribe, um género essencialmente pictórico como a paisagem, funde-se com outro género tradicional: o retrato.
Numa projeção, um homem vestido com uma camisa branca é retratado de corpo inteiro, a três quartos de perfil, olhando frontalmente o espectador. Em seguida, vagarosamente, começa a imitar sons diurnos de animais nativos: mamíferos, aves, insetos e répteis. Noutra projeção, o mesmo homem, agora de camisa azul celeste, é retratado numa posição similar. De início aparece calado e imóvel. Depois começa a gesticular e a emitir sons de animais noctívagos. Desta forma estabelece-se un contraponto visual e, sobretudo, sonoro, que acompanha a passagem do dia para a noite. Ambas as figuras se inscrevem sobre um fundo negro e com uma iluminação fria, muito concentrada, como em Rembrandt. O coro de sons animais vai em crescendo, até que o homem de camisa branca baixa a intensidade dos sons e começa a espaçá-los. Fica por fim quase imóvel e em silêncio, enquanto o de camisa azul prossegue com os seus cânticos nocturnos.
Dos temas tradicionais da arte ocidental ao longo da sua história, retrato e paisagem são assim revistos e problematizados. Instalam-se como um roteiro de um falso documentário com alusões sinfónicas.
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