Sexta, dia 14, em Meinedo, sábado, dia 15 de novembro às 21h00, no Mosteiro de Cête, em Paredes e 16 de novembro, domingo, no Mosteiro de Ferreira, em Paços de Ferreira, às 16h00. A partir do último quartel do século XVIII, com o aprofundamento da exploração dos ideais clássicos, o quarteto deixa gradualmente de contar com o baixo contínuo, realizado, por exemplo pelo cravo, onde, pelo menos, cinco instrumentos tomam parte na execução, regressando de certa forma ao padrão original fundado nas quatro partes essenciais da polifonia: soprano (violino ou flauta), alto (violino), tenor (viola) e baixo (violoncelo). Os prenúncios desta nova estética herdeira do barroco estão evidentes no quarteto de Haydn, onde, além do estilo intempestivo e emocional (Sturm und Drang), se observa uma tendência para a estabilização motívica e para o equilíbrio formal. O concerto La notte, de Antonio Vivaldi, faz parte da sua coleção de concertos para flauta solo e orquestra e estrutura-se em quatro andamentos, como se se tratasse de uma sonata de câmara. Pleno de surpresas e efeitos a sugerir diferentes afetos que povoam o universo do sono noturno: sonhos agradáveis, pesadelos, fantasmas, sons produzidos durante o sono, etc. Os concertos Brandburgueses foram compostos por Bach para o príncipe de Koethen, tendo a dedicatória sido escrita e 24 de março de 1721. Nestes concertos Bach utiliza o máximo dos recursos da orquestra da Corte de Koethen: seis concertos, todos de características diferentes, que exigem 17 músicos no total, o que corresponde ao número de músicos da orquestra. O Concerto n.º 5 tem como solistas o violino, a flauta e o cravo, sendo conjuntamente com o Concerto para cravo, de Carlos Seixas, um dos primeiros concertos para cravo jamais escritos na história da música europeia. Neste concerto, o cravo assume o papel de solista principal, no qual Bach explora os aspetos virtuosísticos do instrumento. - See more at: http://palcos.rotadoromanico.com/programacao/#sthash.X9Ui9mBT.dpuf
